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《白蛇2:青蛇劫起电影》在线完整播放【1080P蓝光】中字分享

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发表于 2021-7-23 02:53:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
《白蛇2:青蛇劫起电影》在线完整播放【1080P蓝光】中字分享
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                   最近这段时间,粤剧电影《白蛇传·情》意外“出圈”——到6月22日,累计票房超1800万,持续刷新中国影史戏曲类电影票房最高成绩;豆瓣评分8.2,不仅得分高,还说明这部戏曲影片已成功吸引不少年轻观众“入坑”;媒体和自媒体相关解析文章、视频频出,从故事文本、导演创作、演员表演等各方面探秘它的成功之道。此次,搜狐时尚【中国风格·设计师说】栏目将从 “美”这个角度出发,邀请《白蛇传·情》美术师李金辉、造型师王晓霞两位老师做客,分享电影美术与造型背后的创意与思考,管窥“中国风格”的美之精髓。(电影《白蛇传·情》美术师李金辉)(《白蛇传·情》造型师王晓霞)-美术篇-从宋元山水画中寻得灵感+参照明清园林设计+融入文人生活细节让每一帧都美得像一幅中国传统水墨画“画面绝美”“随便一帧都像一幅水墨画”——这几乎是每位观众看了《白蛇传·情》后的共同感叹。观众获取到这一视觉体验的背后,凝结的是电影美术团队对中国传统绘画技法与美学的深入研究和精妙运用。《白蛇传·情》美术师李金辉老师告诉搜狐时尚,《白蛇传·情》导演张险峰首先从宋元山水画中找到美学灵感,从电影初创起,美术团队就围绕导演这一定调,展开了大量资料检索与中国美术史研究的工作,进而从中国传统绘画的角度完成了整部电影的空间设计与制作,于是才有了电影呈现出的独特的东方美学风格。这种风格体现在色调、构图、空间建筑设计等各方面。(北宋著名画家郭熙代表作《早春图》)先说最为直观的色调,大部分电影人还是习惯从西方油画的艺术风格中寻找配色灵感,但《白蛇传·情》采用的是中国画的传统色彩体系——中国画的颜料来自于植物、矿石,因此颜色更贴近于真实的生活感受。比如,电影开篇采莲女那场戏,美术团队用到了山绿、石青等中国画中最常用到的几种颜色,来展示生机盎然的自然景象。中国的陶瓷艺术中(如汝窑)常会用到一种叫“豆青”的颜色,美术团队此次运用了这种颜色来铺陈白素贞与许仙爱情故事纯美的开端;虽是彩色电影,但在片尾“断桥残雪”这场戏里,却大量运用留白手法,极大降低色彩饱和度,以突显爱情故事发展到此时的凄美氛围感。构图上,美术团队与摄影指导经过商讨,确定了按照东方传统的四平八稳的对称构图风格,这种构图给人以安静、内敛之感,而中国戏曲不同于西方话剧的一大特性正好在于,它有一种内敛、安静的叙事方式。《白蛇传》最早的成型故事记载于明代文学家冯梦龙《警世通言》第二十八卷《白娘子永镇雷峰塔》,但这个神话故事又发生在南宋年间。那么,在给演员设计表演空间时,到底是参考明朝的建筑风格还是南宋的呢?金辉老师表示,在环境空间设计上,美术团队最终大量参照的是明清时期的园林设计,“中国传统园林设计在明朝中晚期至清朝初期达到了巅峰,最能代表中式建筑空间之品位与精髓。”因此最终在电影中看到了白墙灰瓦、飞檐翘角、小桥流水、荷塘竹林、圆月窗、格栅等众多苏州园林中的典型元素。中式园林建筑又为摄影构图提供了巧妙的支点,白素贞跟许仙成亲的那场戏中,取景的角度和方位在演员表演空间之外进行,透过圆月窗去远距离捕捉主人公亲亲我我的唯美爱情,这种“远”的视角更能凸显主人公“近”的情感。剧中还展现了许多我们熟悉的江南文人精致生活方式的场景,比如撑油纸伞、饮茶等,对相应道具的应用既有写实的一面,更有写意的一面——比如,当许仙的脚踏入水的那一瞬间,画面突然变成了一碗盛在中国瓷里的清茶,虚与实在不经意间完美转换。《白蛇传·情》更让人惊叹的是特技效果,尤其“水漫金山”一幕,其震撼特效完全不输美国大片。那些通过现代科技特效生成的滔天巨浪,折射出白素贞与小青对法度约束的反抗精神,画面语言为演员内心情绪的延展提供极大空间。那么,如何将真实场景与虚幻特效进行有效结合而不突兀呢?李金辉表示,美术团队在最初创造视觉风格时,就已经考虑到了最终加入特效后的呈现效果。比如,在设计水漫金山的大浪时,就借鉴了很多中国及日本的传统绘画风格,像“水漫金山”中的大浪,美术团队就在导演的建议下,参考了日本画家葛饰北斋先生最著名的代表作《神奈川冲浪里》的造型风格,再通过特效,让其更加具有真实感和视觉冲击力。电影开拍前,美术团队还做了大量的准备工作,《白蛇传·情》最终剪辑完成后大约有1700多个分镜头,电影拍摄前,分镜头设计师根据电影情节把其中600个最关键镜头画成了600幅分镜头手稿。与此同时,美术团队还根据情节画制了一系列场景和视觉特效气氛图。(场景手稿)(电影场景)比如这张图,李金辉老师将之称为“视觉逻辑”图——演员在表演时,感受的只是某一个局部区域,但有了这张图,则可以从整体把握每一个情节发生地之间的方位关系。这两张场景图展示的白素贞盗仙草所在地昆仑之颠的空间样貌,拍摄时,工作人员先按照这张图在摄影棚搭建了大部分的实景,再通过视觉特效补充,进而完成最终呈现。(场景手稿)(电影场景)-造型篇-古法植入染色+手工定制配饰+实景考察打破饱和色刻板桎梏,戏剧服饰也能时髦高级《白蛇传·情》之美,还体现在角色的造型上——每个角色的服装服饰不仅凸显了人物的性格,更颠覆了戏剧服饰总是大红大紫饱和度超标的刻板印象,让戏剧人物的服装色系呈现出淡雅、高级之美。这种视觉效果的取得,与造型师王晓霞采用的古法染色有着重要关联。晓霞老师一直很喜欢传统古法染色,但始终没有机会实现,直到接到《白蛇传·情》造型项目、跟导演聊完方案后,她第一时间想到这次应该可以实现用古法染制作戏服的愿望了!“导演给这部戏定的美学基调是优雅含蓄,而古法染色恰恰能达到这个效果。”但目前市面上已经很少见到古法染色了,晓霞老师就带着团队做了专门研究,最终整部戏中每个演员身上的每一件衣服的布料都采用古法染色制作而成。小青有一套绿色的衣服,先用蓝靛染出蓝色,再用栀子染黄,最后呈现出泛着淡淡绿色的石青、石绿的效果,与普通面料相比,古法染出来的颜色更为柔和自然,也更加古色古香。(蓝靛)白素贞在戏中有八个款、二十多套衣服,看着好像都是白色,但其实每一件的“白”都各不相同,有的是白中带灰、有的是白中又透出淡淡的藕粉,这种细微的色彩差异和自然的渐变感,只有古法染才能做到。像白素贞被关在雷锋塔时穿的那件衣服的布料,染色前,先要把黑豆皮浸泡一天,再把布料浸入到黑豆皮泡出来的水中,利用水越往下颜色越深的特性实现色彩渐变,染完后再经过晾晒、氧化,最终得到白、白灰、黑色、黑灰色等十几种层次渐变,再加上缝制,一套衣服制作完成最少需要半个多月时间。(黑豆皮)(石榴花)因为是古装,服装用料都特别长,像开场采莲女的衣服,每一套都有十几米,十几位采莲女的衣服加起来上百米,都用古法染完成,相当耗时。晓霞老师在整部戏里做了一百多套戏服,所有衣服从前期产生概念到最后完成制作差不多花费了五个月时间。除了学习古法染布,在设计戏服前,晓霞老师还专程到了云冈石窟采风,学习古人的配色方法。法海在戏里戴过一顶帽子,虽然只有短短一个镜头,但那顶帽子却让晓霞老师念念不忘,那是她在云冈石窟采风时获取的配色灵感,再用手工一层层雕出来的。此次采风之旅,也为晓霞老师获得了法海服装的创造性配色灵感——法海的外袍用墨绿色搭配砖红色,并在砖红色布料上用手工勾出金绣,再搭配了一件黄色内里,服装的层次感和颜色的高级感瞬间就出来了。此前的影视作品中,王晓霞主要负责服装部分,《白蛇传·情》是她第一次负责服装、发型、头饰整个造型,这也给了她更大的发挥空间。像白素贞和小青的造型——姐姐要偏端庄,妹妹则偏活泼,为了让姐妹俩有反差,除了服装颜色、款式外,晓霞老师还用发型为二人做区分,观察两人的刘海贴片,会发现白素贞的贴片是刚好对称的,但小青就会斜一点。演员的头饰也都是前期根据不同人物的不同场景进行过精心设计,然后一比一画出图稿,再请再敲铜师傅掐丝,在铜面上点钻、镶珠,这样定制出来的手工头饰更有质感更耐看。听了老师们的解析,或许不少网友会问:这两位老师都是什么来头,能将中国传统的文化、美学、工艺与电影艺术进行圆融的结合?这次采访中,So姐也对两位老师的背景进行了一番“打探”。美术师李金辉本科毕业于中国戏曲学院舞台美术系,这么多年一直生活在传统戏曲文化的土壤里,对中国戏曲和中国传统文化本身就有着极浓厚的感情。本科毕业后,他又进入到北京电影学院学习和教学,并参与过《大腕》《天下无贼》《赵氏孤儿》《孔雀》《寻枪》等电影名作的视觉造型创作。他受到的戏曲文化熏陶、扎实的理论功底以及在电影领域积累的实操经验,让他有底蕴打破局限,把不同时代最美的元素融会贯通放进《白蛇传·情》这样一部戏剧电影里。造型师王晓霞毕业于北京舞蹈学院戏剧舞台服装系,从大学时期起,她就着迷于对传统手工艺的研究,十几年的热爱与专注让她得以把古法染色这个已在市面上不太能寻到的传统工艺成功运用到《白蛇传·情》的服装造型中。从两位老师的背景可以感受到,要想把传统文化运用得灵活精妙,真不是一蹴而就的,需要经过多年的积累和沉淀。而作为观众,要想真正get到艺术作品背后的文化内涵和深意,同样也离不开对传统文化的学习。               
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